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2014-03-24
三、绘画语言的设计
如果说中国画是一种创造性的精神产物，那么这一艺术内涵所衍化的外在形式——绘画语言也是艺术家主观设计的结果。如人物画中的十八描：高古游丝描、马蝗描、琴弦描等，对自然形态的线形进行归纳和总结后形成的相对稳定的绘画语言，这些线描语言不仅表形而且达意，艺术家的个性在线条的游走中或浑厚或深沉或飘逸或妩媚，因而具有了一种主观的设计、创造性。再如山水画中的十八皴，也是提炼了各式各样自然山石树木的肌理效果，北方山水的壮丽有了大斧劈、小斧劈皴，南方山水的清秀就有了披麻皴、解索皴，在山水符号的选择和运用上，既有艺术家真实的山石体验，更是设计理念的升华。所以在中国画创作中，绘画语言的主观设计形成了多姿多彩的绘画表现形式和艺术风格，这也是中国画具有强大的生命力和创造性，在各种时代风云、艺术潮流的风起云涌中独树一格的内在推动力。
总之，中国画中的设计因素，这种创造性的设计思维方式贯穿于中国传统绘画的始终，现代设计的理念已渗入我们生活的方方面面，我们再也不能漠视中国传统绘画中的这些设计理念。用发展的眼光来分析中国传统绘画中创造性的设计因素，不仅有利于科学、系统、客观地对中国传统绘画规律进行研究，廓清中国画中模糊的概念，还可以改革中国画教育模式，为中国传统绘画真正融入现代语境提供一种新的思路。
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标签：艺术理论
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