(二)“电子唱腔”

“新媒体戏曲”要实现脱离真人演员,完全靠“电子唱腔”赢得观众,还有很长的一段路要走。但在电子音乐界却不乏佼佼者,自20世纪50年代,电子音乐从起步开始就紧密和最新的技术联系在一起,大胆的尝试各种高科技工具来发展壮大自己,我们所提到的初音,她的歌声就是电子音乐与新媒体融合的成功典范。初音不仅形象是虚拟的,更重要的是她的声音也不是传统虚拟人采用的真人配音,而是脱离真人由声音合成软件支配的“自由”发音。初音实际是cryptonfuturemedia公司以雅马哈的语音合成引擎为基础开发贩售的一款虚拟女性歌手软件,它能够将真人的声音录音合成为酷似真人演唱的歌声。人们可以输入任何音调、甚至自己写的歌词,初音就会准确无误地“唱”出这首歌。当然,初音的声音源自日本配音演员藤田,以藤田提供单一的日语发音样本为基础,初音可以随时自主地讲话唱歌。除了初音,该公司又出品了静音双子和巡音露卡两款语音合成软件,在初音的基础上进一步开发了虚拟男歌手(配音源为女声)以及日语和双语混合女歌手来吸引更多的受众,并且,这三款软件设定都有各自所适合唱的歌曲音乐类型如民谣、舞曲、摇滚、爵士等。初音可以成功地合成人声来“唱”歌,我们有理由相信,将来中国也会设计出一款“电子唱腔”的虚拟戏曲演员软件。“电子唱腔”可以参照初音的模式,由某个戏曲演员提供最基本的声音源,通过电脑程序操控唱出“电子唱腔”,软件甚至可以帮助非戏曲专业的人轻松创作和唱出“新媒体戏曲”。这种不伦不类的“电子唱腔”也许会招致那些传统戏迷的抵触,但是,针对中国戏曲的受众群老龄化的现象,不难想像“电子唱腔”的出现可以开辟更为年轻化的受众群体,甚至可以推广到国外,成功实现戏曲的跨文化传播,打破戏曲一直以来的文化界限,让更多的人领略中国戏曲艺术的魅力。

二、结语

中国传统的戏曲艺术要发扬光大,必须和新媒体紧密联系,依靠新媒体的力量来扩大影响。在当代,戏曲的新媒体化生存具有不可撼动的地位。李渔在《闲情偶寄》中说:“人惟求旧,物惟求新”,俄国戏剧大师梅耶荷德也指出“:艺术的美妙就在于变化”。他们的话正影射了今天的戏曲与新媒体的关系,戏曲也好,新媒体也罢,他们要发展,就需要不断突破传统形式,大胆求新求变,我们相信“新媒体戏曲”的出现必将给传统戏曲注入一股新鲜血液,让传统戏曲再现活力。

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