《恶棍来访》在叙事手法上的另一突出特点是作者采用了多重叙事视角，使不同人物参与故事的叙述，使事件通过不同人物的回忆表现出来，美国作家亨利·詹姆斯认为，传统小说多采用全知角度叙事，而现实生活中是不可能有全知角度的，叙事者的声音也不是单一而是多角进行的。因此，他提出放弃全知叙事，而采用多叙事者角度使小说更接近生活真实、更紧凑、更富有戏剧性、更能以各个角度反映叙述者的思想感情。作者可根据故事的发展和情节的需要，安排不同的叙事者，并通过其他人物像镜子一样从各角度反映出叙事者的思想感情，读者则在阅读过程中积极参与、重构整个故事。小说从常见的第一、三人称叙事，到罕见的第二人称叙事，伊根仿佛都信手拈来，运用极为娴熟。从短篇小说到出自监狱的报纸文章，从科幻小说到PowerPoint幻灯片展示，应有尽有。叙事最为奇特的第12章由76张幻灯片组成，背景是21世纪20年代初，萨莎的12岁女儿艾莉森介绍一家四口的情况，特别是迷恋摇滚乐的哥哥。这些幻灯片五光十色，各种几何图形及图表琳琅满目，甚至还有空白页。小说的叙事看似一盘散沙，细看却发现它们都串在音乐、伯尼和萨莎组成的细丝上，形散而神不散。这种叙事方法强调读者参与的重要性，要求读者进行生成式解读，把断续破碎的片段组成一个完整的故事。作者通过人物不同的叙述视角为故事提供了多层面的解读，目的是为了通过不同角色的叙事声音是读者感受到不同人物的生活以及共同的时间对其改变的主题。

二、戏仿

戏仿是基于小说创新的可能性被穷尽以后，后现代作家们选择的一种表达策略。它不是对现代主义某些次要因素

和风格的强调，而是对传统小说形式的戏谑性模仿，即通过有意识的模仿一种其可能性已被穷尽的形式，而成为新的可能性。在戏仿中，作家不是模仿生活，而是模仿另一种小说，另一种形式，另一种风格。

戏仿也是伊根在《恶棍来访》中的一个叙事特点。小说的第十一章，我们可以读出一些出自波拉尼奥之手的流浪故事的味道。小说的第九章在形式上则是对八卦杂志访谈文章的戏仿，而在文风上，拗口的长句和频繁出现的注脚，明显可以看出是对大卫·福斯特·华莱士的戏仿。小说最后一章描绘了为了二十一世纪二十年代的纽约，充满科技术语和网络语言，读起来近似科幻小说。第九章内容里记者朱尔斯·琼斯在监狱的一次访问中描述自已试图袭击小明星凯蒂·杰克逊的过程，朱尔斯这样写道：“我用一只手捂住凯蒂的嘴，用尽全力不让她那拨浪鼓似的脑瓜乱晃，另一手去摸裤子拉链。可是拉链怎么都拉不开，可能是因为我身体下面的猎物在不断扭动。”凯蒂用喷雾保护了自已，还用一把瑞士军刀刺伤了朱尔斯的小腿，最后逃跑了。朱尔斯评论道：“我想这就是最后的晚餐了。”这段文字风格既是对作家华莱士的诙谐模访，又夹杂着作家纳博科夫的浓郁味道。我从未读过哪个作家把企图****的情节描写得那样有趣。

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