在这段话中，除了优美的叙述语言之外，还可以看出普鲁斯特在为我们描述“花枝招展”的姑娘们和一位侍者所引用的“隐喻”，而像这样的句子，在《追忆似水年华》中比比皆是，由此我们也看出了“隐喻”是普鲁斯特较为喜欢应用的叙述语言技巧。如：

在谈到主人公的女友安德烈时，文中写到：“这种病人只从别人身上得到健康，就像某些星球借其他发光星体的光以及某些物体只容电流通过一样。”

再如：“每过两分钟，德夏吕斯先生的媚眼秋波好似强烈地向絮比安提出同一问题，犹如贝多芬探询的短句，按同一间隔反复出现一一配以过分华丽的前奏曲一一用以引出新的动机，变调和‘主题再现’曲[1]。”

2、复合句

他喜欢使用复合式的长句，一个句子中包含有几个附属句，冗长与琐碎也就成了他独特的叙述语言风格。普鲁斯特的复合句式由之而构成的一连串从属句的用途就在于不仅把某一瞬间的内心体验，而且同时把环境、景色、体验发生于其中的情势统统纳入一个完整的句子，换句话说，似乎使一个人的内心和外表在同一个时间里呈现出来。如：

维尔迪兰夫人面对我们新客人，像德·夏吕斯先生(戈达尔没有看见他)啦，像我啦，听到康布尔梅夫妇到了，故意不露声色，不以为然，不动身子，对这条消息的宣布不做出反应，只顾同大夫谈话，优雅地扇着扇子，操着法兰西剧院舞台上一个侯爵夫人假惺惺的腔调说道：“男爵正是这么对我们说的……”这对戈达尔来说太过分了。

在这个复合句中，作者给我们勾勒出了维尔迪兰夫人矫情的面目。维尔迪兰夫人矫情的原因是有爵位的康布尔梅夫妇到了;矫情的对象是新客人，“我’，和夏吕斯等;矫情的表现是不露声色，不以为然，不动身子，只顾同大夫说话;矫情的心理状态是故作镇静。在这个复合句中，作者把维尔迪兰夫人矫情的原因、对象、表现、心理状态都给我们表现出来了。在一个长长的复合句中，使维尔迪兰夫人内心状态和外表同时呈现在我们面前。

这些长句依靠副句的层层相叠和协调并列，竖起一棵棵枝繁叶茂而又错落有致的大树，呈现出匀称美丽的框架结构，它们又如瓦格纳歌剧中那绵绵悠长的乐句，旋律优美，婉转流丽，读来悦耳动听。

长句生动的形象和乐感为所叙事物增添了某种具体形式，使读者更加便于感受。

二、人物形象塑造之美

在阅读《追忆似水年华》的过程中，细心的读者定然能发现在《追忆似水年华》中人物形象与传统小说所塑造的人物形象相比，《追忆似水年华》中的人物形象要比其他传统小说的人物形象显得更为“别致、新颖”。这也是普鲁斯特笔下的《追忆似水年华》的与众不同之处，是该作品的一大特色。

普鲁斯特笔下的人物跳脱了以往传统的写作手法，即不是什么类型人物，也不是什么性格人物，而是采用印象迭加的方法来塑造作品中的人物。有人评价说：普鲁斯特在《追忆似水年华》中塑造的绝大部分人物形象，都是圆形人物(圆形人物，性格则是丰富多彩的、复杂的，性格随着环境不断地变化，小说中圆形人物随着作品情节的运动而不断地展现其性格的多样性，人物是立体的，不可能用一句话或一个词来对其性格进行概括和总结。比如列夫·托尔斯泰的安娜·卡列尼娜、歌德的浮士德。)。但普鲁斯特在《追忆似水年华》中，描绘和塑造人物时却有别于其他传统的作家。他从不直接描绘人物，而是通过不同人物对同一个人物形象的印象来塑造，表现出了独特的创新性。这种方法就是印象迭加式的方法，是通过不同人物对同一人物印象的迭加，从而构成了这个人物的多角度、多层面的心理和性格特征，也是由于这样的方法才决定了普鲁斯特所塑造出来的人物多呈圆形人物。例如：在叙述者的姨妈莱奥妮看来，弗朗索瓦丝既是一个忠心耿耿的女仆，又时又把她当作一个贪小便宜的贼来提防。在巴尔贝克大旅社，仆人们又非常喜爱弗朗索瓦丝，把她看成是一位“太太”。在普鲁斯特的笔下，弗朗索瓦丝有时残忍，有时善良，有时聪明，有时又不近人情。正是通过不同人们的眼光，弗朗索瓦丝被赋予了不同的形象和性格。

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