这篇关于2015年海东中考语文阅读复习：走近京韵大鼓，是精品学习网特地为大家整理的，希望对大家有所帮助!

艺苑奇葩 雅俗共赏

——走近京韵大鼓

【小小名片】

京韵大鼓又名京音大鼓，小口大鼓，于清末民初形成。主要流行于包括北京、天津在内的华北及东北地区。据老艺人说，它是由河北省河间一带的“木板大鼓”和清代流传于八旗子弟间的“清音子弟书”两者合流而形成、发展起来的。鼓书艺人胡十、宋五以及后来的刘宝全等人对木板大鼓进行改革，在木板大鼓原有的伴奏乐器三弦外，增加了四胡和琵琶，将河间方言改为北京方言，吸收了京剧的发音吐字与部分唱腔，采用了大量子弟书的曲本，形成了一直流传至今的京韵大鼓。它有以下特点：雅俗共赏的形式，刚柔并济的风格，说唱结合的方法，一曲多用的唱腔和写意传神的表演。

【先读为快】

丑末寅初

丑末寅初日转扶桑，我猛抬头，见天上星，星共斗、斗和辰，它是渺渺茫茫、恍恍忽忽、密密匝匝，直冲霄汉减去了辉煌。一轮明月朝西坠，我听也听不见，在那花鼓谯楼上，梆儿听不见敲，钟儿听不见撞，锣儿听不见筛呀这个铃儿听不见晃，那些值更的人儿他沉睡如雷，梦入了黄粱。架上的金鸡不住地连声唱，千门开、万户放，这才惊动了行路之人，急急忙忙、打点着行囊，出离了店房，遘奔了前边那一座村庄。渔翁出舱解开缆，拿起了篙，驾起了小航，飘飘摇摇晃里晃当，惊动了那水中的那些鹭鸶、对对的鸳鸯，它是扑扑楞楞两翅儿忙啊，这不飞过了那扬子江!(甩板)

打柴的樵夫就把这个高山上，遥望见，云淡淡、雾茫茫，山长着青云、云罩着青松，松藏着古寺、寺里隐着山僧，僧在佛堂上把那木鱼儿敲得响乒乓啊，他是念佛烧香。农夫清晨早下地，拉过了牛套上了犁，一到南洼去耕地，耕的是春种秋收、收仓闭户，奉上那一份钱粮。念书的学生走出了大门外，我只见他，头戴着方巾，身穿着蓝衫，腰系丝绦，足下登着云履，怀里抱着书包，一步三摇，脚步儿仓皇，他是走进了书房。绣房的佳人儿要早起，我只见他，面对着菱花，云分两鬓、鬓上戴着鲜花，花枝招展哪，是俏梳妆。牧牛童儿不住地高声唱，我只见他，头戴着斗笠，身披着蓑衣，下穿水裤，足下登着草鞋，腕挎藤鞭倒骑牛背、口横短笛，吹的是自在逍遥，吹出来的那个山歌儿是野调无腔，这不越过了小溪旁。(甩板)

【作品导读】《丑末寅初》又名《三春景》，是京韵大鼓历经几代艺人传唱不绝，脍炙人口的传统唱段。作品以极简练的笔触，形象地描述了在丑末寅初这一时辰里，更夫、渔翁、樵夫、山僧、农夫、学生等各种人物的活动状况，整个段子词句优雅，曲调委婉恰似一幅水墨画荡漾在我们的心中。

【温故知新】

京韵大鼓的主要板式以慢板(4/4)和紧板(1/4)两种为主，慢板唱腔中又有6种腔调：

平腔——是京韵大鼓的基本唱腔，上下句结构，音域较窄，曲调变化不大，叙述性强，接近于吟诵，下句固定落音为宫音(1或i)。

挑腔——一种将旋律推向高音区的富有表现力的腔调。歌唱性强，音域宽，起伏度大，固定落音为宫音(1)。一般在平腔的第三个腔节处将旋律推向高音区，加以扩展而成，大多用于唱段开始的上句处，有时也与平腔相结合作为下句使用。

落腔——常用于挑腔后面，组成一起一落的上下句结构。旋律下行，缓慢松驰。固定落音为徵音(5)。

长腔——篇幅长大的拖腔。大多位于上句，曲调深沉，抒情委婉。固定落音为商音(2)

拉腔——常用于甩腔唱句前面，大多位于上句，具有不稳定感。固定落音为变宫音(7)

甩腔——用于唱腔大段落结束处。大多位于下句，音域最宽，常为两个8度的曲线下旋律稳定感强，落宫音(1)。