您当前所在位置:首页 > 论文 > 艺术类论文 > 电视艺术论文

浅谈盖•里奇宁浩电影摄影角度的比较

编辑:sx_yangk

2015-11-03

影视摄影是运动的、连续的造型艺术,是摄影师形象思维的审美体现。 下面是编辑老师为大家准备的盖•里奇宁浩电影摄影角度的比较

光线、运动、色彩、光学作为影视摄影的主要表现手段,决定了影视摄影的基本属性和其附属于影视艺术的价值。雷纳逊认为,“有上千种方法可以用来安排摄影机角度,但是真正合适的只有一个。”[1]特定的拍摄角度产生独特的画面效果和精神内涵,扩展并丰富了镜头语言,直接影响着电影造型魅力。二十世纪八九十年代,因电视、好莱坞大片的冲击,以及电影管理体制的落后等原因,英国制片业几乎停留在“家庭手工业”的发展阶段。世纪末,《一脱到底》(1997)、《两杆大烟枪》(1998)等影片冲破好莱坞电影的束缚和压制,在商业上获得成功,使英国电影呈现复苏迹象。相对于90年代英国小成本制作的电影,新世纪伊始的中国电影可谓豪华巨制,老牌导演一统天下,年轻导演在大片夹缝中寻找新突破点。

20世纪末的欧洲,人们因物欲崇拜与“上帝之死”感到无所适从。传统道德与社会信仰面临崩溃,社会主体希冀重建精神信仰来证明自身的存在价值。在重建信仰的过程中,娱乐消费与精神狂欢成为秩序内最合理的宣泄。盖氏“黑色”幽默因张扬主体意识、弘扬自我观念的狂欢精神在电影界锋芒毕露。当物欲崇拜与信仰缺失的危机日渐东移,社会消费观使观众较注重消费后的视觉快感和心理宣泄。因此,新世纪国产电影以东方式疯狂与西方黑色幽默一脉相承。因物质崇拜与信仰缺失,浸染着儒道文化的荒诞喜剧在幻想与否定中抨击、讽刺社会现状,成就了宁浩的“绿色”疯狂。

盖氏-宁浩电影的主要喜剧特征是强调荒谬世界和疯狂社会,但其幽默不同于一般喜剧,它交织着悲愤、荒诞不经、冷嘲热讽,玩世不恭中包含着苦闷、痛楚和惶惑,并用豁达的人生态度拉开与现实的距离。因此,盖氏-宁浩电影的幽默以荒诞性褒善贬恶,宣泄时代变革中的情感。

放映员出身的盖•里奇导演的《两根大烟枪》,以千万英镑的票房一举成为当年最成功的英国影片之一,得到电影界的关注。其后,以伦敦东区为背景的《偷拐抢骗》描写了一群嗜钱如命的边缘人为一颗钻石坑蒙拐骗、无恶不作,显尽离奇事件和荒诞人性,进入美国院线后票房飘红并引起好莱坞的关注。它们的影像风格和叙事方式打破了传统电影创作的桎梏,在表达电影创作观念的同时也创造了观影奇迹,遂成盖式幽默观。之后《转轮手枪》、《摇滚黑帮》、《踩过界》等具有先锋性的电影以独特的镜头语言让盖•里奇从众多年轻导演中脱颖而出。宁浩是盖•里奇的推崇者。在商业大片泛滥的时代,“中小投资的电影类型……转而着力在剧情架构上进行精心的算计和雕琢,依托精巧的叙事和鲜活的性格人物带给观众愉悦与满足。”小成本制作的“疯狂”系列电影给华而不实的内地大片以当头棒喝。2006年,宁浩的《疯狂的石头》以黑色幽默另辟蹊径,在豪华巨制中突出重围,票房大卖,获得观众、影界和媒体的一致认可。宁浩表示非常欣赏盖•里奇的电影,坦承《疯狂的石头》得益于他的启发,把盖氏电影的多线叙事和黑色幽默融入自己的“疯狂”喜剧,宁浩也借此成为中国炙手可热的导演。《疯狂的赛车》延续了《疯狂的石头》的结构类型和风格模式,票房破亿元大关,宁浩也成为炙手可热的年轻导演。因此,宁浩将盖•里奇的电影手法融会贯通植入本土,贴近中国人的日常生活状态和内心体验,这对中国电影发展有着一定的借鉴意义。

免责声明

精品学习网(51edu.com)在建设过程中引用了互联网上的一些信息资源并对有明确来源的信息注明了出处,版权归原作者及原网站所有,如果您对本站信息资源版权的归属问题存有异议,请您致信qinquan#51edu.com(将#换成@),我们会立即做出答复并及时解决。如果您认为本站有侵犯您权益的行为,请通知我们,我们一定根据实际情况及时处理。