谈谈电视艺术审美情趣的多元化

2009年湖南卫视“快女”比赛，选手曾轶可引发了很大的争议，吸引了人们的眼球。首先是评委之间的争议，在“快女”全国 60 进 20 的比赛中，曾轶可现场演唱出现音准、音调等问题，评委包小柏想将其淘汰出局，而评委沈黎晖却表示欣赏曾轶可的创作能力和个性音乐。最后在沈黎晖的坚持下，曾轶可挺进全国 20 强。这导致包小柏强烈的不满，他明确表示“她留我走”，并随即离开“快女”。其次是唱片公司老总之间的争议，在总决赛第一场十强晋级赛中，11位唱片公司老总也明显地分成了两派。

以沈黎晖、宋柯等为首的内地音乐人，认可曾轶可的音乐风格和才华;而滚石唱片等港台唱片公司老总却不认可曾轶可，把票投给了曾轶可的对手。最终在 7 月 3 日晚，11 位专业评审投票 6:5，曾轶可在争议中晋级“快女”十强。再次是在网上也引发了争议。谈谈电视艺术审美情趣的多元化，支持曾轶可的认为，曾轶可与众不同，她着装朴素，不重仪表和表演，而重视作品原创，自弹自唱，与跳唱兼会、重模仿的其他歌手形成鲜明对照。而反对曾轶可的人认为，曾轶可唱功不及对手，歌声不动听，唱歌如同说话或自言自语，不像唱歌，虽然有一定的创作能力，但是创作能力不应成为晋级的理由，毕竟“快女”比的是歌唱功底，而不是创作功底。

无独有偶，2005 年“超级女生”冠军李宇春，她的唱功在三甲中并不是最好的，外形也并不出色。“我型我 SHOW”前五强中的师洋，虽为男生，却嗓音尖锐，参赛时专挑女生歌曲演唱，且唱功不佳，在台上表演时甚至将自己衣服剪破，大肆耍宝、搞怪，竟也人气飚高，晋级五强。这些事例表明人们对于电视艺术的审美情趣正在走向多元化。电视艺术审美情趣的多元化是我们整个社会的文化多元化、艺术多元化、生活多元化、价值观多元化等的一个缩影，是社会发展的一种必然，其成因主要在于以下几个方面。

首先，是我国经济社会不断对外开放的结果。随着我国对外开放的不断深入，与外部世界交往的日益频繁，很多国外的理念和思潮都影响着广大的电视观众，特别是年轻的观众。人们的思维不再受到拘束，思维的广度和深度都有了空前的拓展。人们观察事物和认识事物，发挥的空间越来越大。人们可以根据自己的认知，尽情的去品味、评价各种电视艺术。电视艺术作为当前一种最大众化的艺术，其审美情趣呈现出多元化也就顺理成章了。

其次，是电视艺术发展、电视等媒体引导的结果。电视艺术审美情趣的多元化，首先是电视艺术的多元化。自改革开放以来，我国的电视艺术得到了空前的大繁荣。电视艺术节目不断增加，人们观赏的节目多了，视角也就多了，“见多识广”，从而对各种电视艺术节目也就形成了各种不同的观点。另外，电视广播等媒体也会引导人们从不同的角度去欣赏电视艺术作品。网络的普及，又让人们及时了解各种不同的观点和思潮，并能轻易从中找到自己的“知音”，为自己的观点找到“同盟军”，这更加促进了审美情趣的多元化。

第三，是人的性格多元化、背景多元化使然。每个人的性格各异，生活阅历不一样，文化水平高低不齐，价值观念不一致，也导致了人们对于电视艺术审美情趣的多元化。

另外，随着时代的变迁，也促使电视艺术审美情趣的不断变化，进而促进了审美情趣的多元化。

例如，“戏说热”、“韩剧热”、“宫廷戏热”、“武打热”等的更替，这些都有利于人们审美情趣多元化的形成。

电视艺术审美观念的多元化是一种必然趋势，那么电视台应该如何应对这种变化，以便在媒体竞争不断加剧的市场上，占据一席之地呢?笔者认为：

首先，电视媒体要不断追求创新。

创新是电视艺术的生命。

湖南卫视之所以在全国卫视中影响很大，谈谈电视艺术审美情趣的多元化，其主要原因在于其不断追求创新。

其《快乐大本营》开创了中国娱乐节目的潮流;《玫瑰之约》书写了中国婚配节目的先河;《超级女声》缔造了选秀节目的狂潮。全面创新的指导思想，贯穿其领导层、员工。国家广电总局新闻发言人朱虹近日透露，广电总局拟推出 2008 年度 20 个创新创优典型节目形态，湖南卫视《智勇大冲关》又列于其中。创新不排斥借鉴。电视的节目创新的成功率不到30%，失败的起码有 70%。在欧美成熟的电视市场里，成熟的电视台往往是不创新的。湖南卫视在大力提倡创新的过程中，也大力引进国外的成功模式，包括超级女生、名声大震等都是国外非常成功的模式。

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