48.诗歌绝不能仅仅停留在纸质媒体上，要充分利用舞台、影视等多种平台，这样才能为人民群众所接受并保持长久的生命力。很多优秀诗歌作品本身具有较高的艺术性，在走向舞台、影视的过程中又融入了表演者的理解和感受，对诗歌进行了“第二次艺术创作”，辅以声光电等多种现代艺术表现形式，极大地提升了诗歌的欣赏性和观赏性。

对这段话理解正确的是：

A 借助当代技术手段，人民群众对诗歌的理解远胜古人

B 借助舞台、影视等艺术形式，诗歌可以保持长久生命力

C 表演者对诗歌进行“第二次艺术创作”延长了诗歌的生命力

D 普及诗歌需要借助舞台、影视等人民群众喜闻乐见的艺术形式

49.阿Q和一切不朽的文学典型一样，是说不尽的。不同时代、不同民族、不同阶段、不同文化程度的读者从不同的角度、侧面去解读它。甚至同一个读者在人生的不同阶段对它都会有不同的理解。这些不同的解读和理解构成了一部阿Q接受史，这部接受史没有终结，也永远不会终结。

下列说法与这段文字不符的是：

A 阿Q 的形象随着时代发展不断丰富

B 对阿Q的解读是个常说常新的话题

C 对阿Q的解读与读者自身阅历有关

D 未来的人民对阿Q会有更新的解读

50.政府对公共风险进行管制，区别于其他社会事务的最大特点在于“决策于未知之中”，不确定性的存在，为风险管制的决策与实施增加了难度。鉴于此，风险管制者应该通盘考虑科学因素、经济因素、政治因素和法律因素，忽视其中任何一项因素，都可能导致管制失灵

上述文字中，作者意在表明

A 公共风险管制的重要性

B 公共风险管制的复杂性

C 公共风险管制的多变性

D 公共风险管制的不可控性

51.进入21世纪，中国的媒体事件频发，媒体对事件的关注程度和方式决定了公众的态度和事件的发展。人们所看到的已经不是事件本身，而是经过媒体把关后的媒体事件。随着网络的兴起，媒体事件更是集中地以网络事件的形式表现。在网络事件中，网民是网络舆论和网络监督主体。他们的触角遍布社会各个角落，时时处处监督着政府和官员的一举一动。

下列说法与这段文字不符的是：

A 网络监督呈现出广泛性和普遍性

B 网络对社会舆论有重大影响

C 媒体事件可能不是事件本身

D 网络监督比传统手段更有效率

52.在日本经济雄视天下的时候，很多企业家涌入艺术品市场，大肆搜罗西方印象派的作品。后来随着经济泡沫的破裂，日本艺术品购买力一落千丈，那些艺术大师的经典作品，恰似万顷波涛上的巨轮，尚能岿然不懂;那些平凡之作却是小舢板，在风雨飘摇中不堪一击，其所有者难免遭受灭顶之灾。

这段文字意在强调：

A 购买艺术品时不能盲目跟风

B 艺术品市场受经济形势影响

C 艺术大师的经典作品能保值

D 艺术品价格取决了作品的成就